17th century old master, oil on canvas (relined), housed in a Florentine giltwood frame. Portrait of a female saint, Circle of Guido Reni (Calvenzano 1575-1642 Bologna). Italian painter of popular religious works and critically acclaimed mythological scenes. He was born in Bologna and began to study painting at the age of nine; he joined the Carracci Academy when he was 20. His studies were rounded off by a trip to Rome in about 1600. from that moment on, antique and recent Roman art became his ideals. He admired Raphael unconditionally. He did, however, come to terms with Caravaggio's naturalism in a group of youthful works such as The Crucifixion of St Peter in the Vatican Gallery (1604), where the use of chiaroscuro provided enormous energy. He alternated between living in his native Bologna and visits to Rome. After Annibale Carracci's death (1609) he became the leader of the classical school of Emilian painters. His adhesion to this school can be seen in the frescos he painted in Rome in about 1610 in the Quirinal Palace, the Vatican, and various churches (e.g. San Gregorio Magno al Cielo). They were inspired by the return to classical taste and culminated in Aurora in Palazzo Ludovisi which has almost mimetic qualities. The large altarpieces he painted in Bologna - The Massacre of the Innocents and Pietà dei Mendicanti both in the Bologna Pinacoteca Nazionale - mark the triumph of design, the ability to control and channel feelings, gestures, expressions, drawing, and colour into a single, eloquent, and faultless form. Guido Reni's success was underlined by the important commissions he received. They included the cycle of The Labors of Hercules (1617-21) that he painted for the Duke of Mantua and which are now in the Louvre. He exalted the clarity of light, the perfection of the body, and lively colour. Toward the end of his life, Reni modified his style. His paintings became so airy as to seem insubstantial and were almost completely monochrome. He also used long, flowing brushstrokes and conveyed an atmosphere laden with intense melancholy. Guido Reni was a quintessentially classical academic but he was also one of the most elegant painters in the annals of art history. He was constantly seeking an absolute, rarefied perfection which he measured against classical Antiquity and Raphael. Because of this, over the years the Bolognese painter has been in and out of fashion, depending on the tastes of the times. The eighteenth century loved him, the nineteenth century, persuaded by the violent criticism of John Ruskin, hated him. But even his detractors cannot deny the exceptional technical quality of his work nor the clarity of his supremely assured and harmonious brushwork. Provenance: an important private collection Good condition overall, ready to hang. Old label verso..
alter Meister des 17. Jahrhunderts, Öl auf Leinwand (unterfüttert), in einem Florentiner Goldholzrahmen. Porträt einer weiblichen Heiligen, Kreis von Guido Reni (Calvenzano 1575-1642 Bologna). Italienischer Maler von populären religiösen Werken und von der Kritik gefeierten mythologischen Szenen. Er wurde in Bologna geboren und begann im Alter von neun Jahren mit dem Studium der Malerei; im Alter von 20 Jahren trat er in die Carracci-Akademie ein. Seine Studien wurden durch eine Reise nach Rom um 1600 abgerundet. Von da an wurde die antike und neuere römische Kunst zu seinem Ideal. Er bewunderte Raffael bedingungslos. Er setzt sich jedoch mit dem Naturalismus Caravaggios in einer Gruppe von Jugendwerken auseinander, wie z. B. der Kreuzigung des Heiligen Petrus in der Vatikanischen Galerie (1604), in der die Verwendung von Helldunkel eine enorme Energie erzeugt. Er lebte abwechselnd in seiner Heimatstadt Bologna und besuchte Rom. Nach dem Tod von Annibale Carracci (1609) wurde er zum Anführer der klassischen Schule der emilianischen Maler. Seine Zugehörigkeit zu dieser Schule zeigt sich in den Fresken, die er um 1610 in Rom im Quirinalspalast, im Vatikan und in verschiedenen Kirchen (z. B. San Gregorio Magno al Cielo) schuf. Sie wurden durch die Rückkehr zum klassischen Geschmack inspiriert und gipfelten in der Aurora im Palazzo Ludovisi, die fast mimetische Qualitäten aufweist. Die großen Altarbilder, die er in Bologna malte - das Massaker an den Unschuldigen und die Pietà dei Mendicanti, die sich beide in der Pinacoteca Nazionale in Bologna befinden - markieren den Triumph des Designs, der Fähigkeit, Gefühle, Gesten, Mimik, Zeichnung und Farbe zu kontrollieren und in eine einzige, beredte und makellose Form zu bringen. Der Erfolg von Guido Reni wird durch die wichtigen Aufträge unterstrichen, die er erhält. Dazu gehört der Zyklus der Taten des Herkules (1617-21), den er für den Herzog von Mantua malte und der sich heute im Louvre befindet. Er hebt die Klarheit des Lichts, die Vollkommenheit des Körpers und die lebendige Farbe hervor. Gegen Ende seines Lebens änderte Reni seinen Stil. Seine Gemälde werden so luftig, dass sie substanzlos erscheinen, und sind fast vollständig monochrom. Außerdem verwendet er lange, fließende Pinselstriche und vermittelt eine von intensiver Melancholie geprägte Atmosphäre. Guido Reni war ein durch und durch klassischer Akademiker, aber er war auch einer der elegantesten Maler der Kunstgeschichte. Er war ständig auf der Suche nach einer absoluten, seltenen Vollkommenheit, die er an der klassischen Antike und an Raffael maß. Aus diesem Grund ist der Bologneser Maler im Laufe der Jahre je nach Zeitgeschmack mal mehr, mal weniger in Mode gekommen. Das achtzehnte Jahrhundert liebte ihn, das neunzehnte Jahrhundert, das von der heftigen Kritik John Ruskins überzeugt war, hasste ihn. Doch selbst seine Kritiker können weder die außergewöhnliche technische Qualität seiner Werke noch die Klarheit seiner äußerst sicheren und harmonischen Pinselführung leugnen. Provenienz: eine bedeutende Privatsammlung Insgesamt guter Zustand, hängefertig. Altes Etikett verso.
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