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Important and rare lacquered and painted Venetian sideboard; the cabinet has a wavy and elegantly notched trapezoidal shape, and has two large doors that when opened reveal a large interior space divided by a vertical partition and two horizontal planes; this division was made in successive epochs as was the entire interior lining for which a yellow fabric was used; the upper exterior has a top executed in a single piece shaped with soft and refined lines; the entire cabinet and the solid base follow the undulating profile of the top giving the sideboard lightness and delicacy; the exquisite original lacquering has soft and delicate colors; the refined and graceful floral decorations of the doors are also repeated in the concave side panels producing a wavy and extremely refined effect. The cabinet, made of softwood, probably spruce, is in first patina with the original ironwork of the period. It was made between 1695 and 1710 in an artisan carpentry workshop in Venice. In fact, lacquered furniture in the Veneto region was mainly produced in the lagoon city, which was an important center of production of this type of furniture during the Renaissance and Baroque periods. The workshops of Venetian craftsmen were famous for their mastery in creating high-quality lacquered furniture, such as cabinets, sideboards, desks, and tables. These pieces of furniture were often made on commission for nobles, aristocrats, and churches, and were used to embellish palaces and prestigious residences.
The late seventeenth century and the early eighteenth century are characterized by the opposition between the cold, opulent severity of 'late Mannerism and the more grandiose and stunning Baroque that was emerging. The furniture, though still firm in its tradition, feels the decline of the characters of sobriety and balance that had given Europe the measure of the Renaissance. The lines of furniture are sober and straight, but they tend gradually to soften. Characters of utility yield in the face of the increasingly important value of decoration. One of the most important features of Italian furniture in this period is the art of lacquering, known and practiced in the Far East by the Chinese and Japanese from the earliest ages; Europe began to take an interest in it only in the early 1600s. European lacquers imitated by imported ones are composed of various essences, mixed resins, and various oils. In fact, whether in France, Italy, or England, lacquers are never as hard as those from the East. This diversity consists mainly of the preparation with chalk and glue. In Italy, the wood preferred by lacquerers is cirrmolo, which has the characteristic of being light, and soft and lends itself meekly to all the stylistic adaptations of the period. The wood was left well seasoned and cut into solid curved strips that overlapped to create the stem of the piece of furniture, destined later to be sent to the lacquerer for decoration. Surfaces to be decorated where any openings and cracks had occurred, due to temperature changes or for other reasons, were covered with a strip of glued canvas. The stem of the piece of furniture was later re-plastered all over with a layer of glue so that the wood could absorb it, closing its pores; then several layers of plaster and glue were given until a homogeneous surface was achieved, which was smoothed with very fine glass paper. This is the preparation technique for Venetian furniture, which has a very thick covering of plaster and glue compared to a couple of layers of lacquered furniture from Genoa, Piedmont, and other Italian regions. Once the plaster preparation was finished, a layer of primer or color was given with tempera, after which the decoration itself was done. Once this and the gilding were finished, several layers of sandracco varnish, i.e., a rubbery complement to the varnish, were passed, which with its characteristic straw color chromatically modified the lacquering. Depending on the layers of this varnish, it was possible to obtain a warm, transparent tone: for example, a particular yellow was obtained by passing sandracca over a white background, and the classic greenish was the result of one or more layers, depending on the desired effect, over a light blue background. Lacquered furniture was a privilege of the wealthy classes, and in Venice, the great painters of the time (Guardi, Tiepolo, Zuccarelli, and Zais ) received commissions to decorate apartments and consequently create cartoons for lacquering furniture. These pieces of furniture were highly valued for their beauty and were used as valuable pieces of furniture in aristocratic residences of the time. Today, Italian Venetian lacquered sideboards from the 1700s are considered true works of art and can be found in private collections, museums, and art galleries. Measurements length cm.189, depth cm.60, height cm.100.The sideboard is in good original condition and has not undergone major restoration, only retouching or minor repairs inside for 333 years.
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Bedeutende und seltene lackierte und bemalte venezianische Anrichte; der Schrank hat eine gewellte und elegant gekerbte Trapezform und verfügt über zwei große Türen, die, wenn sie geöffnet werden, einen großen Innenraum offenbaren, der durch eine vertikale Trennwand und zwei horizontale Ebenen unterteilt ist; diese Unterteilung wurde in aufeinanderfolgenden Epochen vorgenommen, wie auch die gesamte Innenverkleidung, für die ein gelber Stoff verwendet wurde; der gesamte Schrank und der massive Sockel folgen dem wellenförmigen Profil der Platte, was dem Sideboard Leichtigkeit und Zartheit verleiht; die exquisite Originallackierung hat weiche und zarte Farben; die raffinierten und anmutigen Blumendekorationen der Türen wiederholen sich auch in den konkaven Seitenwänden und erzeugen einen wellenförmigen und äußerst raffinierten Effekt. Der Schrank aus Weichholz, wahrscheinlich Fichte, ist in der ersten Patina mit den originalen Beschlägen der Zeit. Er wurde zwischen 1695 und 1710 in einer handwerklichen Schreinerei in Venedig hergestellt. In der Tat wurden lackierte Möbel in der Region Venetien hauptsächlich in der Lagunenstadt hergestellt, die während der Renaissance und des Barocks ein wichtiges Zentrum für die Produktion dieser Art von Möbeln war. Die Werkstätten der venezianischen Handwerker waren berühmt für ihre Meisterschaft in der Herstellung hochwertiger lackierter Möbel wie Schränke, Anrichten, Schreibtische und Tische. Diese Möbel wurden häufig im Auftrag von Adeligen, Aristokraten und Kirchen hergestellt und dienten der Verschönerung von Palästen und repräsentativen Wohnsitzen.
Das späte siebzehnte und das frühe achtzehnte Jahrhundert sind gekennzeichnet durch den Gegensatz zwischen der kalten, opulenten Strenge des späten Manierismus und dem aufkommenden grandiosen und beeindruckenden Barock. Die Möbel, obwohl noch fest in ihrer Tradition, fühlt sich der Rückgang der Zeichen der Nüchternheit und Ausgewogenheit, die Europa das Maß der Renaissance gegeben hatte. Die Linien der Möbel sind nüchtern und gerade, aber sie neigen dazu, allmählich weicher zu werden. Der Gebrauchscharakter weicht dem immer wichtiger werdenden Wert der Dekoration. Eines der wichtigsten Merkmale der italienischen Möbel dieser Zeit ist die Kunst des Lackierens, die im Fernen Osten von den Chinesen und Japanern schon seit den frühesten Zeiten bekannt war und praktiziert wurde; Europa begann sich erst zu Beginn des 16. Die europäischen Lacke, die von den importierten imitiert werden, bestehen aus verschiedenen Essenzen, gemischten Harzen und verschiedenen Ölen. Ob in Frankreich, Italien oder England, die Lacke sind nie so hart wie die aus dem Osten. Der Unterschied besteht hauptsächlich in der Zubereitung mit Kreide und Leim. In Italien ist das von den Lackierern bevorzugte Holz Cirrmolo, das die Eigenschaft hat, leicht und weich zu sein und sich allen stilistischen Anpassungen der Epoche zu unterwerfen. Das Holz wurde gut abgelagert und in massive, gebogene Leisten geschnitten, die sich überlappten, um den Stamm des Möbelstücks zu bilden, der später dem Lackierer zur Verzierung übergeben wurde. Die zu verzierenden Flächen, in denen sich aufgrund von Temperaturschwankungen oder aus anderen Gründen Öffnungen und Risse gebildet hatten, wurden mit einem Streifen aus geleimtem Segeltuch abgedeckt. Der Stamm des Möbelstücks wurde anschließend mit einer Leimschicht überzogen, damit das Holz den Leim aufnehmen und seine Poren schließen konnte; anschließend wurden mehrere Schichten Gips und Leim aufgetragen, bis eine homogene Oberfläche entstand, die mit sehr feinem Glaspapier geglättet wurde. Dies ist die Vorbereitungstechnik für venezianische Möbel, die eine sehr dicke Gips- und Leimschicht aufweisen, im Vergleich zu einigen Schichten lackierter Möbel aus Genua, Piemont und anderen italienischen Regionen. Sobald die Gipsvorbereitung abgeschlossen war, wurde eine Schicht Grundierung oder Farbe mit Tempera aufgetragen, woraufhin die eigentliche Verzierung vorgenommen wurde. Nach Abschluss dieser Arbeiten und der Vergoldung wurden mehrere Schichten Sandracco-Lack aufgetragen, d. h. eine gummiartige Ergänzung des Lacks, die mit ihrer charakteristischen Strohfarbe die Lackierung chromatisch veränderte. Je nach den Schichten dieses Lacks war es möglich, einen warmen, transparenten Farbton zu erzielen: Ein besonderes Gelb wurde beispielsweise durch das Auftragen von Sandracco auf weißem Grund erzielt, und das klassische Grün war das Ergebnis von einer oder mehreren Schichten, je nach gewünschtem Effekt, auf hellblauem Grund. Lackierte Möbel waren ein Privileg der wohlhabenden Klassen, und in Venedig erhielten die großen Maler jener Zeit (Guardi, Tiepolo, Zuccarelli und Zais) Aufträge zur Dekoration von Wohnungen und schufen folglich Karikaturen für die Lackierung von Möbeln. Diese Möbelstücke wurden wegen ihrer Schönheit sehr geschätzt und als wertvolle Einrichtungsgegenstände in den Adelshäusern der damaligen Zeit verwendet. Heute gelten italienisch-venezianische lackierte Anrichten aus der Zeit um 1700 als wahre Kunstwerke und sind in Privatsammlungen, Museen und Kunstgalerien zu finden. Maße Länge cm.189, Tiefe cm.60, Höhe cm.100.Die Anrichte ist in gutem Originalzustand und wurde in den letzten 333 Jahren keiner größeren Restaurierung, sondern nur Retuschen oder kleineren Reparaturen unterzogen.
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