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Finely carved alabaster sculpture depicting the Penitent or Repentant Magdalene after the original by Antonio Canova (1757 - 1822), beautifully modelled downcast in kneeling position with a skull by her side upon a rocky outcrop. The sculpture has losses to the fingers as photographed which is reflected in her price. There are some small scuffs and scratches elsewhere commensurate with use and age. No visible signature, but she is clearly well carved as the details such as the rope, hair and billowed gown are all crisp and well defined. She lacks the cross she would have been holding. The Penitent or Repentant Magdalene is a marble sculpture of Mary Magdalene by Antonio Canova known in two final versions, now in Genoa and St Petersburg. The difficulties in elaborating the theme had led Canova to produce two very different preparatory works. The original version of 1793-1796 was praised at the Salon of 1808, the first of Canova's works to be a success there. Canova also produced another version between 1808 and 1809 for Eugène de Beauharnais, viceroy of Italy, who exhibited it in his palace in Munich. The initial preparatory work showed the head raised and the arms crossed, but in the final 1808-1809 work the head are lowered and the hands holding a gilded bronze cross, though that is missing in the 1808-1809 version, either subsequently lost or more likely since mixed-medium sculptures were not accepted in France at that time. This example is after the second fashioned. The original second version is now part of the collection of the Hermitage Museum in Saint Petersburg. It wasn’t until it was displayed at the Paris Salon of 1808, the first time it was on public display, that it received the credit it deserved. This was a period in which Canova was already one of the leading artists in Europe, receiving commissions from the highest levels in France and England. The story of the perceived sinful woman named Mary Magdalene has been a very popular one in the world of art and she has been depicted by various sculptors and painters such as Donatello, El Greco, and Caravaggio, to name just a few. The exact role of Mary Magdalene, who was referred to as one of the most prominent followers of Jesus Christ and who witnessed both the Crucifixion and Entombment of Jesus Christ, remains obscure. Canova produced multiple preparatory sketches before he eventually settled on a sculpture that depicts Mary Magdalene kneeling. The sculpture measures 30cm in height, 19cm deep and 17cm wide.
Fein geschnitzte Alabaster-Skulptur, die die büßende oder reuige Magdalena nach dem Original von Antonio Canova (1757 - 1822) darstellt, schön modelliert in kniender Position mit einem Schädel an ihrer Seite auf einem Felsvorsprung. Die Skulptur hat Verluste an den Fingern, wie auf dem Foto zu sehen ist, was sich in ihrem Preis widerspiegelt. An anderer Stelle weist sie einige kleine Schrammen und Kratzer auf, die dem Gebrauch und dem Alter entsprechen. Keine sichtbare Signatur, aber sie ist eindeutig gut geschnitzt, wie die Details wie das Seil, Haar und wogenden Kleid sind alle knackig und gut definiert. Ihr fehlt das Kreuz, das sie in der Hand gehalten hätte. Die Büßende oder reuige Magdalena ist eine Marmorskulptur der Maria Magdalena von Antonio Canova, die in zwei endgültigen Fassungen bekannt ist und sich heute in Genua und St. Petersburg befindet. Die Schwierigkeiten bei der Ausarbeitung des Themas hatten Canova dazu veranlasst, zwei sehr unterschiedliche Vorarbeiten anzufertigen. Die ursprüngliche Fassung von 1793-1796 wurde auf dem Salon von 1808 gelobt und war das erste Werk Canovas, das dort erfolgreich war. Eine weitere Version fertigte Canova zwischen 1808 und 1809 für Eugène de Beauharnais, den Vizekönig von Italien, an, der sie in seinem Palast in München ausstellte. Die erste vorbereitende Arbeit zeigte den Kopf erhoben und die Arme gekreuzt, aber in der endgültigen Arbeit von 1808-1809 ist der Kopf gesenkt und die Hände halten ein vergoldetes Bronzekreuz, das jedoch in der Version von 1808-1809 fehlt, entweder weil es später verloren ging oder, was wahrscheinlicher ist, weil Skulpturen mit gemischten Medien zu dieser Zeit in Frankreich nicht akzeptiert waren. Das vorliegende Exemplar ist nach der zweiten Fassung gefertigt. Das Original der zweiten Fassung befindet sich heute in der Sammlung des Eremitage-Museums in Sankt Petersburg. Erst auf dem Pariser Salon von 1808, wo sie zum ersten Mal öffentlich ausgestellt wurde, erhielt sie die Anerkennung, die sie verdiente. Zu dieser Zeit war Canova bereits einer der führenden Künstler in Europa und erhielt Aufträge von höchster Stelle in Frankreich und England. Die Geschichte der als sündig empfundenen Maria Magdalena war in der Kunstwelt sehr beliebt und wurde von verschiedenen Bildhauern und Malern wie Donatello, El Greco und Caravaggio, um nur einige zu nennen, dargestellt. Die genaue Rolle von Maria Magdalena, die als eine der prominentesten Anhängerinnen Jesu Christi gilt und sowohl die Kreuzigung als auch die Grablegung Jesu miterlebt hat, bleibt unklar. Canova fertigte mehrere vorbereitende Skizzen an, bevor er sich schließlich für eine Skulptur entschied, die die kniende Maria Magdalena darstellt. Die Skulptur misst 30 cm in der Höhe, 19 cm in der Tiefe und 17 cm in der Breite.
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