Oil on canvas. Signed and dated lower left. Composition of poppies in vase, with ceramic Madonnina on the rear wall. Noel Quintavalle (known under the pseudonym Noelqui), a native of Ferrara but raised and artistically trained in Milan, was a multifaceted artist. Graduated in architecture, he was self-taught in the arts, but after the great war in which he actively participated, he quickly distinguished himself and exhibited in numerous national and international exhibitions; in the meantime he also carried out literary activities by publishing various volumes (satire, fairy tales, short memories of the war) and also experimented with sculpture and xylography. His pictorial production, which began as a pointillist, was then influenced by the synthesis of modern painting. The subjects most dear to him were the portrait (with a preference for particular female figures, such as dancers) and the landscape. His production of floral subjects dates back to the 1940s, linked to the period in which he recovered the need for interiority, approaching the aesthetic concepts of the art of the 'twentieth century'. The work is presented in a contemporary frame.
Öl auf Leinwand. Signiert und datiert unten links. Komposition von Mohnblumen in einer Vase mit einer keramischen Madonnina auf der Rückwand. Der aus Ferrara stammende, aber in Mailand aufgewachsene und künstlerisch ausgebildete Noel Quintavalle (bekannt unter dem Pseudonym Noelqui) war ein vielseitiger Künstler. Nach dem Studium der Architektur war er Autodidakt in der Kunst, aber nach dem großen Krieg, an dem er aktiv teilnahm, zeichnete er sich schnell aus und stellte in zahlreichen nationalen und internationalen Ausstellungen aus; in der Zwischenzeit war er auch literarisch tätig, indem er verschiedene Bände veröffentlichte (Satire, Märchen, kurze Erinnerungen an den Krieg) und auch mit Bildhauerei und Xylographie experimentierte. Sein malerisches Schaffen, das er als Pointillist begann, wurde dann von der Synthese der modernen Malerei beeinflusst. Seine bevorzugten Sujets waren das Porträt (mit einer Vorliebe für besondere weibliche Figuren, wie Tänzerinnen) und die Landschaft. Seine Produktion von Blumenmotiven geht auf die 1940er Jahre zurück, als er das Bedürfnis nach Innerlichkeit wiederentdeckte und sich den ästhetischen Konzepten der Kunst des "20. Das Werk wird in einem zeitgenössischen Rahmen präsentiert.
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